Trong Chủ nghĩa Nguyên thủy Truyền thông, Delinda Collier cung cấp một hiểu biết mới sâu rộng về các phương tiện công nghệ trong nghệ thuật châu Phi, suy nghĩ lại những giả định đã hình thành nghệ thuật châu Phi là không qua trung gian, chính yếu và tự nhiên. Collier đáp lại những mối bận tâm này bằng cách khám phá các tác phẩm nghệ thuật châu Phi thách thức những câu chuyện này. Từ một trong những tác phẩm đầu tiên của âm nhạc điện tử, Ta'abir Al-Zaar của Halim El-Dabh (1944), và bộ phim năm 1987 của Souleymane Cissé, Yeelen, đến nghệ thuật kỹ thuật số đương đại, Collier lập luận rằng phương tiện truyền thông châu Phi phải được hiểu trong mối quan hệ với các phương thức khác chuyển giao và chuyển đổi có lịch sử quan trọng về thuộc địa và hậu thuộc địa, chẳng hạn như khai thác mỏ và điện. Collier định hướng lại nghệ thuật châu Phi hiện đại trong một chòm sao lớn hơn của các triết lý về thẩm mỹ và công nghệ, thể hiện cách các tác phẩm nghệ thuật quan trọng vượt qua sự khác biệt giữa tác phẩm được xây dựng và nguyên tố, do đó mở rộng các ý tưởng về trung gian và về những gì nghệ thuật châu Phi có thể làm.